古典中式家具復興已成必然趨勢。紅木銷售在春夏之交時進入淡季，紅木企業(yè)就會在這段時間進入全面整合期。
開設直營店、升級展廳、培訓員工等等是木業(yè)企業(yè)在修正期的主要工作內(nèi)容。而升級展廳如今作為各大紅木企業(yè)的重頭大戲在“中國古典工藝家具之都”——仙游隆重上演。但是，在國內(nèi)，中式設計機構(gòu)的品質(zhì)、品位與水準卻是良莠不齊，無法達到能使他們滿意的水準。中式設計在西風東漸的趨勢里，生存狀態(tài)到底如何?中式復興何時到來?
當下很多人時常會面臨這樣的煩惱：家里長輩做壽，親朋好友會贈送一些傳統(tǒng)書畫，裝裱起來，卻不知道何處安放。從城市的摩天大廈到鄉(xiāng)間的精致小屋，滿城盡吹歐美風。古老的庭院，尋常的巷陌，已無處可覓。一卷詩經(jīng)，一軸古畫，一部二十四史，置放家里，顯得格格不入，最后只能束之高閣。
傳統(tǒng)古典的賞玩之物，在現(xiàn)代居室竟然無容身之地。我們不禁要問，中式到底什么了?
新世紀第二個十年，中國經(jīng)濟發(fā)展世界矚目，成為增長最快的國家之一、全球最核心的經(jīng)濟圈之一、擁有這個星球上最堅挺的貨幣之一。在眾多榮譽的背后，我們強的只是硬件，真正軟實力話語權(quán)還在低俗徘徊。
古典中式家具復興以成必然趨勢
時下盛行的室內(nèi)設計，除了強勁的歐美風外，宣揚中式設計全球家具十大品牌的，很多時候只是披著一張中式風格的畫皮，只會簡單地抄襲拓寫一些中式古典元素，缺少一些深蘊于內(nèi)的精髓。無論是設計理念、色彩搭配、材料選取，都很“歐式”，很難體現(xiàn)出“中國設計”的品味。
中式設計的缺失，不僅是紅木從業(yè)者遇到的困惑，也是所有愛好傳統(tǒng)文化的國人的遺憾。本文開頭描述的那些升級家具展廳的商家，他們碰到的困惑在于，他們真正想要的中式設計不是簡單的物質(zhì)堆砌和符號疊加，而是原滋原味內(nèi)斂的典雅：它們或是能表現(xiàn)久遠時光的眷戀，或是映射出幽然的古典情懷，抑或是崇尚東方文化的特有韻味。他們推出的紅木，作為中國最具代表性的國萃藝術(shù)之一，外延和內(nèi)涵都非常重要，一個家具要融入到合適的情境中，才能有精神。
或許，眼下失落的，并不僅僅是中式設計，還有國人對傳統(tǒng)文化的淡漠和遠離。
每個時代都有一個美學軸心，中式設計同樣存在一個藝術(shù)主流。近幾個世紀，西式風潮漸漸成為主導世界藝術(shù)設計領(lǐng)域的主旋律。而在15世紀以前，中國作為天朝上國，是世界文明的中心。“中國元素”是這一漫長時期全球頂禮膜拜的對象。中國的瓷器、絲綢、家具、建筑是西方藝術(shù)家們模仿的對象與創(chuàng)造的靈感。
如果說西方文明盛行的是幾百年的話，那么“中國潮”鼎盛的是上千年。700多年前，馬可波羅曾對中國有過的美麗的描述，種種神奇設計讓他嘆為觀止。700年后，中國潮再次在世界興起，中國元素再度成為大師們的靈感來源。GiorgioArmani、Kenzo、Lancel、Gucci、 Tommy Hilfiger、Versace、Sergio Rossi、Fendi、SalvatoreFerragamo、Celine、Dolce & Gabbana，以及Roberto Cavalli等等這些頂級品牌，都在開始嘗試以“中國風”作為核心設計元素，打造傾情之作：Giorgio Armani將中國元素表現(xiàn)在手袋上，Dolce & Gabbana將精致的古畫情結(jié)印象在時裝上;GUCCI把標識印上熊貓玩偶。
用中國元素武裝全身;RobertoCavalli 推出“禮贊青花瓷”典雅禮服裙;Salvatore Ferragamo 設計龍紋絲巾，Versace以中國貴族黃、傳統(tǒng)紋為基調(diào)設計手袋;Fendi用木雕、中國結(jié)演繹手包。中國博大精深的文化和精妙絕倫的藝術(shù)設計傾倒了了整個世界。
“中式復興”的字面意思就是恢復中式設計的藝術(shù)光輝，重塑“中國元素”的榮耀。“復興”往往意味著恢復振興曾經(jīng)輝煌過的東西。方格子的高樓大廈，浮華勝景，喧囂卻單調(diào)，巍然矗立的城市水泥叢林，森然卻貧瘠，富麗堂皇的美式歐風家居裝修，奢華有余，內(nèi)涵欠缺。放眼望去，日新月異的變化呼喚文化的回歸，目光所及，突飛猛進的現(xiàn)實需要中式美學的復興。在這個激情四溢的時代，中式回歸迎來黃金世紀，國人擁有一種先前百年未曾有過的自信。“中式復興”自然而然地被提上日程。
我們提倡復興中式設計，不僅僅只是為了回歸一種藝術(shù)潮流，更主要是為了正本清源。大家設想這么一個場景：如果我們淪陷于舶來文化，全盤認同西式風潮，那么心理層面也會潛移默化中認同西方文化和價值觀，長此以往，洋設計大行其道，歐式、美式風將風靡中國，中華民族的國家精神、民族的氣質(zhì)、公民品格也會慢慢淪喪，中國的千年藝術(shù)也會在世界文化之林中淡出淡化，最后泯然消失。“中國制造”要想實現(xiàn)“中國創(chuàng)造”和“中國經(jīng)典”的大升級，必須要有一種“中式內(nèi)核”、“中國元素”來驅(qū)動，完成一次對盲目西化和過度崇洋媚外洋傾向的一種文化的反撥。
中式設計無論是建筑還是室內(nèi)設計，已經(jīng)開始漸漸改變以往流行的“歐陸風”、“北美風”。北京的“觀唐”、“紫廬”、上海的“九間堂”、成都的 “芙蓉古城”、蘇州的“姑蘇人家”、廣州的“清華坊”……這些帶有明顯“中式風格”的建筑設計開始顯山露水。中式設計，以一句 “骨子里的中國”來形容最為貼切，它是根植中國居民骨子里的文化氣質(zhì)，曾深深地撞擊了國人內(nèi)心深處的中國情結(jié)。
美國學者亨廷頓在《文明的沖突》一書提到：有些國家走向現(xiàn)代化過程中，初期往往是以“西方化”促進現(xiàn)代化，后期則往往是用已取得的現(xiàn)代化成就促 “非西方化”和本土文化的復興。中國的藝術(shù)領(lǐng)域，現(xiàn)在要想重振舊時榮光，不單單是提煉或復制一些中式符號、中國元素，更重要的是凝聚出一種中式的藝術(shù)靈魂，將古典深蘊于藝術(shù)創(chuàng)作當中，將傳統(tǒng)典藏于每一個細節(jié)之中，真正把“中式感覺”做透，喚醒國人心目中久違的中式情結(jié)，將沉眠于久的中國風藝術(shù)的光輝挖掘出來。
百年“西風歐雨”之后，中式設計開始理性回歸。一個個具有典型中式特征的符號、元素、意象，借助設計創(chuàng)作，融入了藝術(shù)當中，成為人們視界中不可或缺的理想景觀!
古典復興，中式回歸，中式設計方興未艾，成為當下藝術(shù)設計的一種潮流思想。當現(xiàn)代人在物質(zhì)條件達到一定水平后，尋找情感上的共鳴與精神上的返璞歸真，也是水到渠成的，中式復興與回歸是中國人恢復自信心，追求本源的本能反應。
